āļ—āđˆāļēāļ™āļāļģāļĨāļąāļ‡āđ€āļĒāļĩāđˆāļĒāļĄāļŠāļĄāđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨāļ—āļĩāđˆāļœāđˆāļēāļ™āļĄāļē āđ€āļĒāļĩāđˆāļĒāļĄāļŠāļĄāđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨāļ›āļąāļˆāļˆāļļāļšāļąāļ™

FAAMAI Digital Arts Hub

āļĻāļđāļ™āļĒāđŒāļ›āļāļīāļšāļąāļ•āļīāļāļēāļĢāļĻāļīāļĨāļ›āļāļĢāļĢāļĄāļ”āļīāļˆāļīāļ—āļąāļĨ āļŦāļĢāļ·āļ­ āļŸāđ‰āļēāđƒāļŦāļĄāđˆ FAAMAI āļŠāļ§āļ™āļĄāļēāļŠāļĄāļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāđāļĨāļ°āļ™āļīāļ—āļĢāļĢāļĻāļāļēāļĢ āđāļšāļš 360 āļ­āļ‡āļĻāļē āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļ§āļąāļ™āļ—āļĩāđˆ 10-13 āļāļļāļĄāļ āļēāļžāļąāļ™āļ˜āđŒāļ™āļĩāđ‰ āļšāļ™āļžāļ·āđ‰āļ™āļ—āļĩāđˆ Geodesic Dome āļšāļĢāļīāđ€āļ§āļ“āļ‚āđ‰āļēāļ‡āļ­āļļāļ—āļĒāļēāļ™ 100 āļ›āļĩ āļˆāļļāļŽāļēāļĨāļ‡āļāļĢāļ“āđŒāļĄāļŦāļēāļ§āļīāļ—āļĒāļēāļĨāļąāļĒ āļ‹āļķāđˆāļ‡āļˆāļąāļ”āļāļīāļˆāļāļĢāļĢāļĄāļ­āļ­āļāđ€āļ›āđ‡āļ™ 2 āļŠāđˆāļ§āļ™āļ„āļ·āļ­ - āļāļīāļˆāļāļĢāļĢāļĄāļ‰āļēāļĒāļ āļēāļžāļĨāļ‡āļšāļ™ Geodesic Dome āđ‚āļ”āļĒ āđ„āļ—āđ€āļĨāļ­āļĢāđŒ āđ€āļˆāļĄāļŠāđŒ (Tyler James) āļĻāļīāļĨāļ›āļīāļ™ New Media āļ›āļĢāļ°āļāļ­āļšāđ„āļ›āļ”āđ‰āļ§āļĒāļœāļĨāļ‡āļēāļ™ 2 āļŠāļīāđ‰āļ™āļ„āļ·āļ­ "SuSu Boost Boost." āđāļĨāļ° "The black is only black when you forget to keep moving." - āļāļīāļˆāļāļĢāļĢāļĄāļ‰āļēāļĒāļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāļ āļēāļĒāđƒāļ™ FAAMAI Dome āļ‹āļķāđˆāļ‡āļˆāļ°āļ‰āļēāļĒāļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒ 2 āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļŠāļĨāļąāļšāļāļąāļ™ āļ„āļ·āļ­ DESCONEXION āđ‚āļ”āļĒ āļŪāļ­āđ€āļāđ‰ āđāļšāļ™āđ€āļ”āļĢāđˆāļē (Jorge Bandera) āļ āļēāļžāļĒāļ•āļĢāđŒāđāļšāļšāļŸāļđāļĨāđ‚āļ”āļĄ 360 āļ­āļ‡āļĻāļē āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āļ–āļđāļāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ‚āļķāđ‰āļ™āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļŠāļ°āļ—āđ‰āļ­āļ™āļ•āļĢāļĢāļāļ°āļ—āļēāļ‡āļ„āļ“āļīāļ•āļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒ āđāļĨāļ°āļŠāļ āļēāļ§āļ° āļāļēāļĢāļ‚āļēāļ”āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āļĄāļ•āđˆāļ­āļ—āļĩāđˆāļŠāļąāļ”āđ€āļˆāļ™āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļĄāļ™āļļāļĐāļĒāđŒ āđāļĨāļ°āđƒāļ™āļŦāđ‰āļ§āļ‡āđ€āļ§āļĨāļēāļ–āļ”āļ–āļ­āļĒāļ‚āļ­āļ‡āļŠāļąāļ‡āļ„āļĄ āđāļĨāļ° FRACTAL TIME āđ‚āļ”āļĒ āļˆāļđāđ€āļĨāļĩāļĒāļŠ (Julius Horsthuis) āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāļŸāļđāļĨāđ‚āļ”āļĄāđāļ™āļ§āļ™āļēāļĄāļ˜āļĢāļĢāļĄ āđ‚āļ”āļĒāļĄāļĩāđ€āļ™āļ·āđ‰āļ­āļŦāļēāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļˆāļļāļ”āļāļģāđ€āļ™āļīāļ”āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļˆāļąāļāļĢāļ§āļēāļĨāđƒāļ™āļ­āļ™āļēāļ„āļ• āļĻāļīāļĨāļ›āļīāļ™ Horsthuis āļ­āļĒāļēāļāļĄāļ­āļšāļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āđ‡āļ™ “āļāļēāļĢāđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āđāļŦāđˆāļ‡āļāļēāļĢāļ„āđ‰āļ™āļžāļšâ€ āļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āđāļāđˆāļœāļđāđ‰āļŠāļĄ āđƒāļŦāđ‰āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļāļēāļĢāļ“āđŒāđ€āļŠāļĄāļ·āļ­āļ™āļāđ‰āļēāļ§āđ€āļ‚āđ‰āļēāđ„āļ›āđƒāļ™āđ‚āļĨāļāđ€āļŠāļĄāļ·āļ­āļ™āļˆāļĢāļīāļ‡ *āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļšāļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒ āļ‰āļēāļĒ āļĢāļ­āļšāļĨāļ° 30 āļ™āļēāļ—āļĩ āļŠāļģāļĢāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļ™āļąāđˆāļ‡āļĨāđˆāļ§āļ‡āļŦāļ™āđ‰āļēāļ—āļĩāđˆ https://www.ticketmelon.com/faamai/co-with-360-movies __ 1. āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡ DESCONEXION āđ‚āļ”āļĒ āļŪāļ­āđ€āļāđ‰ āđāļšāļ™āđ€āļ”āļĢāđˆāļē (Jorge Bandera) āļŪāļ­āđ€āļāđ‰ āđāļšāļ™āđ€āļ”āļĢāđˆāļē āļˆāļšāļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļēāļ”āđ‰āļēāļ™āļāļēāļĢāļ­āļ­āļāđāļšāļš āđāļĨāļ°āļĄāļĩāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļŠāļĩāđˆāļĒāļ§āļŠāļēāļāđ€āļ›āđ‡āļ™āļžāļīāđ€āļĻāļĐāđƒāļ™āļāļēāļĢāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļ·āđˆāļ­āļĄāļąāļĨāļ•āļīāļĄāļĩāđ€āļ”āļĩāļĒāļˆāļēāļāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āđ‚āļšāđ‚āļāļ•āļē āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāđ‚āļ„āļĨāļ­āļĄāđ€āļšāļĩāļĒ āđ€āļ‚āļēāļĒāļąāļ‡āļˆāļšāļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļēāļ›āļĢāļīāļāļāļēāđ‚āļ—āļ”āđ‰āļēāļ™āļāļēāļĢāļ­āļ­āļāđāļšāļšāļ—āļĩāđˆāļšāļąāļ§āđ‚āļ™āļŠāđ„āļ­āđ€āļĢāļŠāļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļ­āļēāļĢāđŒāđ€āļˆāļ™āļ•āļīāļ™āļēāļ­āļĩāļāļ”āđ‰āļ§āļĒ āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļĄāļļāđˆāļ‡āđ€āļ™āđ‰āļ™āđ„āļ›āļ—āļĩāđˆāļ āļēāļžāđ€āļ„āļĨāļ·āđˆāļ­āļ™āđ„āļŦāļ§āđāļ­āļ™āļīāđ€āļĄāļŠāļąāđˆāļ™ Generative design, Generative art, āļĢāļ§āļĄāļ–āļķāļ‡āļĻāļīāļĨāļ›āļ°āđāļšāļš Immersive āļĨāđˆāļēāļŠāļļāļ”āļŪāļ­āđ€āļāđ‰ āđāļšāļ™āđ€āļ”āļĢāđˆāļē āļĄāļļāđˆāļ‡āļŠāļ™āđƒāļˆāļāļąāļšāļāļēāļĢāļ—āļ”āļĨāļ­āļ‡āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ āļēāļžāļšāļ™āļŸāļđāļĨāđ‚āļ”āļĄāđāļĨāļ°āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĢāļĢāļ„āđŒāļāļēāļĢāļšāļĢāļĢāļĒāļēāļĒāļ āļēāļžāđāļšāļšāđ€āļŠāļĄāļ·āļ­āļ™āļˆāļĢāļīāļ‡ āļ āļēāļžāļĒāļ•āļĢāđŒ DESCONEXION āđāļšāļšāļŸāļđāļĨāđ‚āļ”āļĄ 360 āļ­āļ‡āļĻāļē āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āļ–āļđāļāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ‚āļķāđ‰āļ™āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļŠāļ°āļ—āđ‰āļ­āļ™āļ•āļĢāļĢāļāļ°āļ—āļēāļ‡āļ„āļ“āļīāļ•āļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒ āđāļĨāļ°āļŠāļ āļēāļ§āļ°āļāļēāļĢāļ‚āļēāļ”āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āļĄāļ•āđˆāļ­āļ—āļĩāđˆāļŠāļąāļ”āđ€āļˆāļ™āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļĄāļ™āļļāļĐāļĒāđŒ āđāļĨāļ°āđƒāļ™āļŦāđ‰āļ§āļ‡āđ€āļ§āļĨāļēāļ–āļ”āļ–āļ­āļĒāļ‚āļ­āļ‡āļŠāļąāļ‡āļ„āļĄ 2. āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡ FRACTAL TIME āđ‚āļ”āļĒ āļˆāļđāđ€āļĨāļĩāļĒāļŠ (Julius Horsthuis) āļˆāļđāđ€āļĨāļĩāļĒāļŠāļĄāļĩāļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāđƒāļ™āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāđāļĨāļ°āļ§āļīāļ”āļĩāđ‚āļ­āļ•āļąāđ‰āļ‡āđāļ•āđˆāļ­āļēāļĒāļļ 12 āļ›āļĩ āđƒāļ™āļŠāđˆāļ§āļ‡āļ›āļĩ 2000-2006 āđ€āļ‚āļēāđ„āļ”āđ‰āđ€āļĢāļīāđˆāļĄāļ•āđ‰āļ™āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļāļēāļĢāļ—āļģāļ‡āļēāļ™āđƒāļ™āđāļ§āļ”āļ§āļ‡āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒ āļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļāđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļˆāļšāļĄāļąāļ˜āļĒāļĄāļ›āļĨāļēāļĒāđƒāļ™āļšāļ—āļšāļēāļ—āļ—āļĩāđˆāļ•āđˆāļēāļ‡āļāļąāļ™āđ„āļ› āđƒāļ™āļ‚āļ“āļ°āđ€āļ”āļĩāļĒāļ§āļāļąāļ™ āļˆāļđāđ€āļĨāļĩāļĒāļŠ āļĒāļąāļ‡āđ„āļ”āđ‰āļžāļąāļ’āļ™āļēāļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļ™āđƒāļˆāļ”āđ‰āļēāļ™āļ„āļ­āļĄāļžāļīāļ§āđ€āļ•āļ­āļĢāđŒāļāļĢāļēāļŸāļīāļ āđ‚āļ”āļĒāđ€āļ‚āđ‰āļēāđ„āļ›āļ—āļģāļ‡āļēāļ™āļāļąāļšāļšāļĢāļīāļĐāļąāļ—āļ”āđ‰āļēāļ™āđ‚āļžāļŠāļ•āđŒāđ‚āļ›āļĢāļ”āļąāļāļŠāļąāđˆāļ™āļŦāļĨāļēāļĒ āđāļĨāļ°āļ”āļđāđāļĨāļĢāļąāļšāļœāļīāļ”āļŠāļ­āļšāļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāļŦāļĨāļēāļĒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļŠāđˆāļ™ “Nova Zembla” (Oerlemans, 2011) āđāļĨāļ° āļŦāļ™āļąāļ‡āļ—āļĩāđˆāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļĢāļēāļ‡āļ§āļąāļĨāļ­āļ­āļŠāļāļēāļĢāđŒāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡ Manchester by the Sea (Lonergan, 2016) āđƒāļ™āļ›āļĩ 2013 āļˆāļđāđ€āļĨāļĩāļĒāļŠāđ€āļĢāļīāđˆāļĄāļ—āļ”āļĨāļ­āļ‡ “Fractal Environment” āđ‚āļ”āļĒāļāļēāļĢāļœāļŠāļĄāļœāļŠāļēāļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļ­āļāļĨāļąāļāļĐāļ“āđŒāļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļ™āļēāļĄāļ˜āļĢāļĢāļĄāđāļĨāļ°āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāđāļ­āļ™āļīāđ€āļĄāļŠāļąāđˆāļ™ āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļāļēāļĢāļĒāļ­āļĄāļĢāļąāļšāļˆāļēāļāļ—āļąāđˆāļ§āđ‚āļĨāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĢāļ§āļ”āđ€āļĢāđ‡āļ§āđ‚āļ”āļĒāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļāļēāļĢāđ‚āļžāļŠāļ•āđŒāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ›āļĢāļ°āļˆāļģāđƒāļ™āļšāļĨāđ‡āļ­āļāđāļĨāļ°āđ€āļ§āđ‡āļšāđ„āļ‹āļ•āđŒāļ‚āđˆāļēāļ§āđ€āļŠāđˆāļ™ The Creators Project, Gizmodo, Newsweek āđāļĨāļ° Vimeo Staff Picks āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒ FRACTAL TIME āļŸāļđāļĨāđ‚āļ”āļĄāđāļ™āļ§āļ™āļēāļĄāļ˜āļĢāļĢāļĄ āđ‚āļ”āļĒāļĄāļĩāđ€āļ™āļ·āđ‰āļ­āļŦāļēāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļˆāļļāļ”āļāļģāđ€āļ™āļīāļ”āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļˆāļąāļāļĢāļ§āļēāļĨāđƒāļ™āļ­āļ™āļēāļ„āļ• āļĻāļīāļĨāļ›āļīāļ™ Horsthuis āļ­āļĒāļēāļāļĄāļ­āļšāļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļ›āđ‡āļ™ “ āļāļēāļĢāđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āđāļŦāđˆāļ‡āļāļēāļĢāļ„āđ‰āļ™āļžāļšâ€ āļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āđāļāđˆāļœāļđāđ‰āļŠāļĄ āđƒāļŦāđ‰āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļāļēāļĢāļ“āđŒāđ€āļŠāļĄāļ·āļ­āļ™āļāđ‰āļēāļ§āđ€āļ‚āđ‰āļēāđ„āļ›āđƒāļ™āđ‚āļĨāļāđ€āļŠāļĄāļ·āļ­āļ™āļˆāļĢāļīāļ‡ āđ‚āļ”āļĒāļœāļđāđ‰āļŠāļĄāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļĢāļąāļšāļŠāļĄāļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāļžāļĢāđ‰āļ­āļĄāļ āļēāļžāđāļĨāļ°āđ€āļŠāļĩāļĒāļ‡āđ€āļŠāļīāļ‡āļ­āļļāļ›āļĢāļēāļāļĢ āđ„āļĄāđˆāļ§āđˆāļēāļˆāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™: āđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļ•āđˆāļēāļ‡āđ†āļ—āļĩāđˆāđ‚āļœāļĨāđˆāļ­āļ­āļāļĄāļēāļˆāļēāļāļĒāļēāļ™āļ­āļ§āļāļēāļĻ āļžāļ·āđ‰āļ™āļĄāļŦāļēāļŠāļĄāļļāļ—āļĢāļāļĨāļēāļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ›āđˆāļēāđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āđƒāļ”āļāđ‡āđ„āļ”āđ‰āļĢāļēāļ§āļāļąāļšāļ§āđˆāļēāļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāđ„āļ”āđ‰āđ„āļ›āļ–āļķāļ‡āļŠāļļāļ”āļ‚āļ­āļšāđāļŦāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļˆāļīāļ™āļ•āļ™āļēāļāļēāļĢāļ—āļĩāđˆāļ§āļēāļ”āđ„āļ§āđ‰